蘇軾《蝶戀花 暮春》的下片是怎樣表現(xiàn)對(duì)友人的思念之情的
一道短垣隔開(kāi)天涯，墻里是無(wú)憂無(wú)慮自由自在，墻外是背井離鄉(xiāng)愁思難抑。本已是傷春惱人，被佳人笑聲一撩，更是愁上加愁，愈添惆悵。景傷人情又傷人，東坡真是詞中高手。
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這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無(wú)芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂(lè)，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱”，不僅寫(xiě)出了情與情的矛盾，也寫(xiě)出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫(xiě)的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索
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求契訶夫 《苦惱》的細(xì)節(jié)賞析（有關(guān)主人公的情感的）。
作品由三個(gè)部分組成。第一部分即第一自然段，用一個(gè)街頭即景畫(huà)面，寫(xiě)車(chē)夫姚納和他的小母馬。姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風(fēng)雪之中，與周?chē)鷩W、熙攘的世界格格不入。第二部分從“姚納和他的小馬”到“就會(huì)嗚嗚地哭起來(lái)”。這部分是小說(shuō)的主干，主要寫(xiě)姚納向人傾吐內(nèi)心苦惱時(shí)的種種遭遇，它包括四個(gè)層次：第一層，他拉軍人到維堡區(qū)去，寫(xiě)軍人對(duì)他的冷漠；第二層，他拉三個(gè)尋歡作樂(lè)的青年上巡警去，寫(xiě)青年人根本不聽(tīng)他的苦訴；第三層，他遇到看門(mén)人，想跟他攀談，可看門(mén)人指責(zé)了他；第四層，他和住處的小伙子訴說(shuō)，小伙子卻蒙頭睡著了，寫(xiě)他遇到那么多人，竟沒(méi)有一個(gè)人同情他。第三部分從“出去看看馬吧”到全文結(jié)束，描寫(xiě)姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動(dòng)物。全篇作品以題記“我拿我的煩惱向誰(shuí)去訴說(shuō)”為情節(jié)線索，依次寫(xiě)出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說(shuō)苦惱的連續(xù)失敗，向馬傾吐內(nèi)心感情的成功。所有的情節(jié)內(nèi)容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動(dòng)機(jī)和行為展開(kāi)。首尾互相呼應(yīng)并形成對(duì)照，首尾人與馬的關(guān)系又與中間部分人與人的關(guān)系構(gòu)成對(duì)比，因此全文結(jié)構(gòu)緊密、中心突出，又如行云流水，渾然一體。
這篇描寫(xiě)小人物悲劇命運(yùn)的憂憤深廣之作，讀來(lái)令人震顫而又耐人尋味。它的思想內(nèi)含，我們可以從三個(gè)方面去理解：
第一，作品表現(xiàn)了黑暗現(xiàn)實(shí)中的小人物悲慘無(wú)援的處境和苦惱。車(chē)夫姚納身處社會(huì)的下層，軍人可以向他發(fā)脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚(yáng)言“給他一個(gè)脖兒拐”邊看門(mén)人和他的同行都對(duì)他的痛苦無(wú)動(dòng)于衷、缺乏同情心。他的生計(jì)也很艱難。午飯前出來(lái)到“黃昏的暗影籠罩金城”，他還沒(méi)拉到一趟生意；奔波到晚上十點(diǎn)鐘，竟然“連買(mǎi)燕麥的錢(qián)還沒(méi)掙到”。他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄托希望的兒子又新近病逝。作者真實(shí)地刻畫(huà)了一個(gè)地位低下、苦苦掙扎、命運(yùn)悲慘的小人物形象。他的不幸，正是當(dāng)社會(huì)壓迫的結(jié)果。然而，對(duì)姚納來(lái)說(shuō)，最苦惱的還不是他的現(xiàn)實(shí)境遇，而是他的痛苦無(wú)處訴說(shuō)，無(wú)人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現(xiàn)實(shí)生活的不幸更難以承受。作者寫(xiě)出了他在浩大無(wú)邊的苦惱摧殘下的內(nèi)心麻木；他一動(dòng)不動(dòng)地任憑風(fēng)雪的襲擊，他無(wú)心拒絕不公道的車(chē)價(jià)，他相信一切都是“上帝的意旨”。但作為一個(gè)活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。然而在偌大的社會(huì)中，他卻找不到一個(gè)關(guān)心同情、能分擔(dān)他的苦惱的人，他只能在馬身上實(shí)現(xiàn)他那小小的可憐的心愿。一個(gè)小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態(tài)由此得到了深刻的揭示。他的麻木、忍受和不覺(jué)悟，既是生活的賜予，也是他無(wú)法通過(guò)斗爭(zhēng)改變自己命運(yùn)的心靈桎梏。作者哀其不幸之余，也不無(wú)怒其不爭(zhēng)的意味。
二、反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、昏聵和人與人關(guān)系中的自私、冷漠。作者通過(guò)馬車(chē)夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結(jié)果卻處處碰壁的情節(jié)，寫(xiě)出了現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)心態(tài)的一個(gè)縮影。人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關(guān)系被市儈意識(shí)支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個(gè)社會(huì)的黑暗和冷酷無(wú)情。軍人與追求享樂(lè)的青年對(duì)小人物的不幸漠不關(guān)心，這里有社會(huì)地位的隔膜。然而，與窮車(chē)夫處于同一階層的看門(mén)人和青年車(chē)夫也無(wú)動(dòng)于衷，這就更深刻地提示了當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人關(guān)系中的冷漠無(wú)情已到了何等地步。令人窒息的社會(huì)氛圍終于把姚納推向小母馬，他在對(duì)馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。作品凸現(xiàn)了人不如馬的昏聵現(xiàn)實(shí)。作者以深沉的感傷和強(qiáng)烈的憤慨，對(duì)此加以無(wú)情的揭露和否定。
三、抒寫(xiě)了作者自己的無(wú)處言說(shuō)的苦惱心境。當(dāng)時(shí)，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。他的這種心境，反映在《沒(méi)意思的故事》的情節(jié)之中，也寄寓和流露在姚納這個(gè)形象的塑造上。在敘述馬車(chē)夫不幸遭遇和內(nèi)心苦惱的過(guò)程中，尤其在姚納只得對(duì)小母馬傾吐悲苦的描寫(xiě)中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢于言表的。題記：“我拿我的煩惱向誰(shuí)去訴說(shuō)”？更具有一種自我表白的意味。小說(shuō)寫(xiě)道：“那苦惱是浩大的、無(wú)邊無(wú)際的。要是姚納的胸裂開(kāi)，苦惱滾滾地流出來(lái)的話，那苦惱仿佛會(huì)淹沒(méi)全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒(méi)人看見(jiàn)。那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……”這既是客觀寫(xiě)實(shí)，也是主觀移情。作者在同情小人物命運(yùn)、抨擊社會(huì)黑暗的描繪中，又表現(xiàn)出自己的那種看不到前途和光明的無(wú)可奈何的態(tài)度，那種還在黑暗中摸索而苦無(wú)出路的心境。