一、新奧拓2013款自動豪華型一共有多少個喇叭

6個，，前面兩個，，每個門一個，

二、柯尼塞格總共有多少款車 請詳細介紹一下 謝謝

柯尼賽格CCXR Trevita

車身重量 1280 kg 軸距 2660 mm

全車長度 4293 mm 車身寬度 1996 mm 車身高度 1114 mm

行李艙容積 120L 油箱容積 70L 車門座位數 2

引擎參數

發動機技術 V8機械增壓 動力類型 汽油 增壓類型 機械增壓

排量 4.8 L 氣門總數 32 變前笑速箱 6擋手動

發動機型號 - 缸體材料 鋁 排放標準 歐Ⅳ

最大功率 759/7000kw/rpm 最大扭矩 1080/5600N·m/rpm 加速時間 2.9 秒(0-100km/h)

供油方式 多點電子噴射 最高時速 400.0 km/h

底盤參數

驅動方式 后置后驅 前懸掛 獨立雙叉臂式 后懸掛 獨立雙叉臂

轉向助力 機械助力式 前輪制動 碟式 后輪制動 碟式

前輪胎 255/35 R19 后輪胎 335/30 R20

最小離地間隙 100mm

柯尼塞格agera R

Koenigsegg Agera R在使用E85泵吸汽油時的最大動力輸出為1140馬力，這比去年發布的Agera R整整提升了25%，這是由于新車采用了一個新的發動機管理系統。遠遠超過了CCXR 。

Agera R 是科尼塞格公司2011 年發布的一款最新車型，它的設計風格是根據Fastback 溜背型進化車型設計的。但也了利用了柯尼塞格家族式的設計風格。

Agera R 裝載了5.0L 雙渦饑念輪V型8缸 發動機，最大馬力為1115hp.

0-100公里/小時：2.9秒

0-320公里/小時：18秒

最大功率：1115/6900 rpm

最大扭矩：1200/3300 rpm

工作方式：渦輪增壓

驅動方式：后輪驅動

裝備質量：1290kg (2844lbs)

柯尼塞格Agera

動力方面Agera搭載的V8擁有1080馬力的最大功率和高達1100Nm的最慧肢含大扭矩。新車重1290kg，百公里加速時間3.1秒，極速更是能達到417km/

三、青花瓷器的款型一共有多少種？怎樣去辨別它們

百科名片 元青花鬼谷子下山圖罐

青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。目錄青花瓷所用青料 蘇麻離青 平等青 石子青 回青浙料珠明料 化學青料青花瓷的款識 紀年款 吉言款 堂名款 贊頌款 紋飾款青花瓷的發展 唐青花 宋青花 元青花 明清青花青花瓷所用青料 蘇麻離青 平等青 石子青 回青浙料珠明料 化學青料青花瓷的款識 紀年款 吉言款 堂名款 贊頌款 紋飾款青花瓷的發展 唐青花 宋青花 元編輯本段青花瓷所用青料蘇麻離青 蘇麻離青，即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源，一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。這種鈷料的產地在波斯卡山夸姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。另一種說法是，蘇泥麻青應為蘇麻離青，是英文smalt的譯音，意為深藍色或繪畫用的深藍色粉末顏料。此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有“鐵銹斑痕”，俗稱“錫光”。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞一帶。 平等青 平等青，又稱陂唐青，產于江西樂平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。此料呈色淡雅、青亮、穩定，尤其使成化青花器名噪一時。 石子青 石子青，又稱石青，產于江西高安、宜豐、上高一帶。此料單獨使用時，青花發色灰暗甚至發黑，明清二代民窯普遍采用此料，官窯則用于與回青調和使用。 回青 回青，有產于西域、新疆、云南等多種說法。此料發色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬歷前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），發色青亮；中青：混入石子青40%，用于設色（勾勒輪廓），筆路分明清晰。 浙料，又稱浙青，產于浙江紹興、金華一帶。國產料中以浙料最為上乘，其發色青翠，明代萬歷中期至清代，景德鎮官窯青花器均采用此料。 珠明料 珠明料，產于云南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好。此料發色明麗純正。康熙青花多采用此料。 上述國產鈷料多屬高錳類。 化學青料 化學青料，即用化學制品氧化鈷配制的青料。發色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。 編輯本段青花瓷的款識 我國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特征。根據青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。 紀年款 在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識,稱為紀年款。我國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間，在青花瓷上開始出現紀年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙氣。嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀年款歸納為：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”五句話。清代康熙款字體工整，青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。近代款識中“江西瓷業公司”款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識“CHINA”，是近代出口瓷的標志，是青花中最早使用的英文款。民窯青花瓷的紀年款很少，有“大明年造”等，字體草率。書寫得很隨意。 吉言款 書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成。“福壽康寧”、“長命富貴”、“萬福攸同”等語句表達人們對幸福生活的向往。 堂名款 以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志。有“浴硯書屋”、“若深珍藏”、“白玉齋”等。 堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值。 贊頌款 寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如“玉石寶珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美“玉”更潔白光潤，“玉”就只能屈居為“弟”了。 紋飾款 又叫“花樣款”，以簡練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識，與篆刻中的“肖形印”有異同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的“豆干款”為菱形框架結構，猶如現代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號，又叫“花押”。

非常多，應為民間窯口太多。

一、瓷器鑒定的傳統方法 某一件瓷器經上海鑒定大師鑒定是元代的，南京鑒定大師鑒定是明代的，而經北京的鑒定大師鑒定是贗品。這種相互矛盾的鑒定結論時有所聞，屢見報端。出現這種情況的原因很多，如瓷器鑒定沒有統一的標準；鑒定方法五花八門；鑒定隊伍錯綜復雜、各自為政。另外是瓷器鑒定歷來都有“只可意會，不可言傳”，“意會”是憑借的是個人感覺，多是沒有經過科學論證的感性認識，經驗總結型知識，常常帶有局限性和片面性。這種憑感覺和經驗鑒定方法使得每個鑒定家都有“走眼”、“失手”的經歷，初入道者更是每每上當買回大量贗品，俗稱“交學費”。然而這仍是目前瓷器鑒定時常用的方法。下面我們將常用鑒定方法簡介如下：

（一）造型：各個年代的瓷器造型，都有當時的歷史印跡，直接反映出不同社會時期人們的審美觀，是鑒定瓷器的重要依據。如元代的青花瓷器,體型碩大, 胎體厚重,這是由于大量出口, 胎體厚重便于長途運輸，不易破損的原故。（圖樣）又明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，清代以后，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開始變矮。到雍正以后，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱“泥鰍背”）演變。不同的造型，打著鮮明的時代的印記。例如，拿起一把“雞頭壺”，我們應該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產物。說起“宮式碗”，則應該知道是明正德年間產品的一種造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳葉瓶”等等，這些都應是清代康熙時期生產的器物。

（二）胎釉：不同地區、不同時期，其胎釉的成份和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可代表當時的風格。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的原始青瓷，其胎為灰白色和灰褐色；元代、明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉質肥厚，永樂時期白釉最負盛名，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，并且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。 元代晚期和明代宣德年間的瓷器，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，元代晚期和永樂胎厚，宣德胎薄。元代晚期和宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點（圖樣鐵銹斑）。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。

（三）工藝：不同地區、不同窯口，不同朝代或同一朝代的不同時期，常常采取不同的制瓷工藝。燒造方法不同，燒造溫度和燃料不同會在器物上留下不同的特征。以燒造為例，潮州窯器物一般采用墊餅或墊環裝燒，故底足無釉。盆類器皿中有的采用疊燒法，盆內底留有支釘痕，一般為5個支釘痕。又如，以拉坯為例，古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而現代小作坊生產是靠模壓成型(精仿除外)，或者高速機器旋轉生產，所以在極短的時間可以生產出大批量的新工藝品。手工拉坯紋，每件瓷器的內部，都有不規則(注意，是不規則)的手工拉坯紋，康熙立件口部(可以仔細觀察）哪怕一件盤子，都有手工拉坯留下的一圈一圈，不規則的，深淺不一的拉坯紋。現代機械拉坯瓷器上的拉坯紋是細細，密密麻麻，一圈一圈規則的，好像是被尺量過的拉坯紋，而且深淺一致。如果是模壓成型，此件瓷器上找不到任何拉坯紋。

（四）紋飾：不同時期的紋飾，均有不同的風格和特點。以龍的圖象為例，各代不同。宋代龍兇惡、粗壯；元代龍瘦細、矯健，三趾多、五爪少；明代龍種類多，飛翼龍，長翅膀。香草龍，尾卷曲如草。正面龍，龍頭形似壁虎；清代龍，柔和、呆板、圖案化。總之，時代不同，畫風、畫法、表現形式不盡相同。 中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時代性，它是社會文化的反映。例如，元代的青花精品瓷器多是歷史人物故事，在南京地區發現的元青花尉遲恭救秦王人物故事罐，表現了隋朝末年，唐將尉遲恭舞著單鞭，飛馬救秦王李世民的故事。（圖樣）明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起，所以，瓷器上出現了八仙、八寶圖，仙人朝圣圖，書寫回文等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓，對“尚武”和“習文”極為重視。所以，在瓷器圖案中，“尚武”方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現；在“習文”方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以文字作為圖案裝飾。

（五）尋找瓷器樣本，掌握各種特征：找到準確的比對樣本，是正確比對的前提。同樣找到準確的比對樣本，掌握各種特征是確保瓷器鑒定正確的基礎。現在市場上有一些瓷片都是假的，書本上的一些資料又朦朧不清，失去正確比對的基礎。如果沒有見過準確樣本，千萬不要冒然下鑒定結論，更不要輕易購買。否則，必將吃虧上當！

（六）研究歲月痕跡，判斷瓷器新舊：瓷器的造型、紋飾、款識等外觀的部分比較容易模仿，但古舊瓷器經過一年又一年歲月的洗禮，留下的歲月痕跡，造假者無法模仿。借助放大鏡觀察瓷器表面可見以下歲月痕跡：1、釉面有氧化層。2、釉面厚實的瓷器有通透、層次感；3、青花瓷器氣泡大小不一，但大小間比例相差不大，約1/2或1/3左右。4、氣泡如夜晚星星，疏朗，通透。5、釉面與胎結合處發黃，并在露胎逐步變淡。6、釉面特薄處也可觀察到油脂樣發黃點、發黃塊。7、露胎處有氧化層，呈灰黑色，成色自然。8、人為磨去光澤的“古舊”瓷器，透過釉表可見釉面受到破壞，氣泡或被磨破或細小呈針尖狀，不通透。以上特征傳世品反映明顯，出土品反映較弱，但只要仔細觀察，仍可發現端倪。,