一、船歌主奏樂器？
竹笛
船歌的主樂器為竹笛。
船歌由蔣國基作于1975年。樂曲原名《蠶鄉(xiāng)船歌》。是以浙江民歌《柳元郎》的曲調(diào)為音樂素材而創(chuàng)作的，樂曲描繪了江南水鄉(xiāng)碧波粼粼的秀麗風(fēng)光和水鄉(xiāng)人民喜慶豐收的歡悅情景以及蓬勃向上、充滿生機(jī)的畫面。
全曲包含三個部分，為再現(xiàn)的三部曲式。開始的引子為散板旋律，緩慢抒情，體現(xiàn)了曲笛音樂的獨(dú)特性。
二、梁祝的主奏樂器？
小提琴；梁祝原本就是為小提琴而創(chuàng)作的,是小提琴協(xié)奏曲.
梁祝雖然是個中國民間傳說，但是我們今天聽到的這首樂曲在誕生之時，就是為小提琴演奏而創(chuàng)作的，曲作者是何占豪。當(dāng)時是獨(dú)奏曲目，后來發(fā)展成小提琴協(xié)奏曲，現(xiàn)在可以聽到很多民樂版本，比如古箏之類的，都是后來改編的。
三、賽馬的主奏樂器？
《賽馬》是黃海懷創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲，系1964年第四屆“上海之春”二胡獨(dú)奏比賽中的新作品。樂曲以其磅礴的氣勢、熱烈的氣息、奔放的旋律而深受人們喜愛。無論是氣宇軒昂的賽手，還是奔騰嘶鳴的駿馬，都被二胡的旋律表現(xiàn)得惟妙惟肖。
音樂在群馬的嘶鳴聲中展開，旋律粗獷奔放。由遠(yuǎn)到近清脆而富有彈性的跳弓，強(qiáng)弱分明的顫音，描繪了蒙古族牧民歡慶賽馬盛況的情形。二胡快弓、跳弓技巧的運(yùn)用，撥弦、顫音技巧的運(yùn)用，在我們面前展現(xiàn)了一幅生動熱烈的賽馬場面。
四、瑤族舞曲主奏樂器？
古箏。
瑤族舞曲（箏曲），改編于1957年，樂曲生動地描繪了瑤族人民歡慶節(jié)日時載歌載舞的場面。
此曲改編于1957年。夜幕降臨了，人們身著盛裝，打著長鼓，走出村寨，在月光映照下聚集在一起。
第一段是悠靜委婉的主題，猶如一位窈窕少女在翩翩起舞，婀娜多姿。姑娘們紛紛加入舞蹈行列，音樂情緒逐漸高漲。
第二段開始在低音區(qū)奏出根據(jù)主題衍變的粗獷熱烈的旋律，并多次在中、高音區(qū)進(jìn)行反復(fù)，力度層次呈遞進(jìn)式加強(qiáng)。表現(xiàn)了一群小伙子情不自禁地闖入姑娘們的舞列歡跳起來，盡情地抒發(fā)了興奮的情緒。
第三段由前面的羽調(diào)式轉(zhuǎn)為宮調(diào)式，音樂性格更加明朗，拍子也變?yōu)?/4拍，旋律時而富于歌唱性，時而出現(xiàn)跳躍、歡快的節(jié)奏音型，恰似一對戀人邊歌邊舞，互致愛慕之意，共同憧憬著美好的未來。最后是主題再現(xiàn)，大家又紛紛加入舞蹈的行列，歡跳著，旋轉(zhuǎn)著，歌唱著，氣氛越跳越熱烈，感情越唱越奔放，在情緒的最高潮結(jié)束全曲。
五、黃河的主奏樂器？
鋼琴
《黃河》取材于抗日戰(zhàn)爭時期的救亡歌曲《黃河大合唱》，1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲。1970年5月1日，由李德倫擔(dān)任指揮，鋼琴家殷承宗在北京民族宮劇院首演了《黃河鋼琴協(xié)奏曲》。
這部鋼琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作中運(yùn)用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結(jié)構(gòu)上又融入了船夫號子等民間傳統(tǒng)音樂元素，不僅在當(dāng)時的國內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響，還因?yàn)槠涫吩姷慕Y(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上較有影響力的一首協(xié)奏曲
六、京劇的主奏樂器是：？
京劇的樂器分為文常和武場
武場為： 單皮鼓 又稱小鼓。是打擊樂和管弦樂的指揮樂器，演奏時用兩根細(xì)竹(通稱鼓箭子、鼓簽)。指揮方法用底鼓，有時并配合手勢，各種樂器都隨著它的指揮來演奏。歌唱時輔助板打節(jié)奏。司鼓、板者稱為鼓佬(即鼓師)。
板 亦名檀板、拍板。打擊樂器。由三塊寬約6公分、長約20余公分的紅木或黃楊木板制成。分二組，前組二塊木板，用弦縛緊，后組一塊木板，二者以繩聯(lián)接。主要用于歌唱時打節(jié)奏，也配合單皮鼓來領(lǐng)奏鑼鼓點(diǎn)子和指揮其它樂器，合稱鼓板。由打單皮鼓者兼管。
堂鼓 亦名同鼓。打擊樂器。以木為框，形似腰鼓，兩面蒙以牛皮。奏時置于木架上，用木槌敲擊。形制大小不一。京劇用于戰(zhàn)爭、升帳、升堂、刑場、起更等場面，及嗩吶吹打等。除了表現(xiàn)戰(zhàn)爭，都由鼓佬兼管。
大堂鼓 又名南堂鼓，因形似花盆、俗稱花盆鼓。木制框，面大底小，兩面蒙以牛皮。奏時架于木架上，以鼓棒槌擊發(fā)聲，聲音較堂鼓低沉雄壯。用于戰(zhàn)爭場面，能加重氣氛；有時也用于旦角唱反二黃的伴奏上(輕打)；亦用于曲牌伴奏如[夜深沉]中；為《擊鼓罵曹》和《戰(zhàn)金山》等劇中的專用鼓。
大鑼 打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約30公分，有鑼門(即鑼心，直徑約10公分的圓平面)、鑼邊(與鑼心相連的外圍斜面)兩部分。奏時左手持鑼繩，使鑼面垂直，右手持擊槌，以槌頭(用布裹成)擊打鑼門或鑼邊而發(fā)音。鑼音高亢。京劇所用形體較小，稱京鑼。多用于武將或袍帶人物的上下場，或戰(zhàn)爭及配合突變的情感等。打法有重?fù)簟⑤p擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。
小鑼 打擊樂器。銅制，圓形，中部稍突起，直徑約20余公分。奏時左手食指、拇指掐鑼邊，右手持鑼板(長約17公分的竹片)，以鑼板下端側(cè)面斜棱擊打鑼門或鑼邊而發(fā)音，發(fā)音清朗。多用于文人、女性或詼諧人物(如丑角)的上下場和配合各種表演上的小動作。打法有重?fù)簟⑤p擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等。
鈸 又名鐃鈸。打擊樂器。銅制圓形，中部隆起如半球狀，其徑約全徑的l／2，正中有孔，穿系綢條或布條。以兩片為一副，相擊發(fā)聲。初出印度，后傳至中國。有大小不同的多種形制。在大鑼和小鑼中間加強(qiáng)節(jié)奏，并起聯(lián)系作用。有時也代替大鑼配合某些動作。
鐃 鈸之大者稱鐃。又名大鐃，或大鈸。形體比鈸大而厚，故音量也較大。例如武戲《鐵籠山》中姜維起霸，用以配合，聲勢更為壯大。
小鈸 又名镲鍋或镲鍋?zhàn)印Ｐ沃谱钚。嘤糜谂浜蟿≈形淙恕白哌叀钡膭幼鳎视置哌呪摗?/p>
齊鈸 打擊樂器。厚薄約有鈸的1／4。又名水镲、普鈸、宮鈸、水鈸、荷葉。京劇常用于跳加官，故又名加官鈸。在配合嗩吶曲牌時，作為節(jié)奏(節(jié)拍)的標(biāo)準(zhǔn)。
啞鈸 亦名吹打鈸。打擊樂器。形似大鐃而小，徑約半尺余。京劇常用于嗩吶曲牌，以按節(jié)拍。
碰鐘 打擊樂器。又名撞鐘、星、星子。銅制，形如酒盅，以兩鐘碰擊發(fā)音。用于青衣唱的反二黃里(如不以大堂鼓伴奏，即不用)，唱腔中隨板作節(jié)奏，過門里隨鼓打花點(diǎn)子。也用于和其它管弦樂合奏的曲脾里面。
云鑼 打擊樂器。又名十面鑼、九音鑼。由10個固定音高的小銅鑼，按照音階的高低編成一組，放在特制的木架上，專用于合奏的曲牌。
湯鑼 打擊樂器。又名堂堂、小湯湯。形如小碟。有時用于管弦樂合奏的曲牌里，敲擊時打閃跳式的節(jié)奏。
文場為：京胡 拉弦樂器。胡琴的一種，主要用于京劇伴奏。形似二胡而較小，琴筒用竹子做成，直徑約5厘米，一端蒙以蛇皮，張弦二根，按五度關(guān)系定弦。奏時使馬尾弓擦弦而發(fā)音，其音剛勁嘹亮。是京劇管弦樂伴奏中的主樂器。
二胡 拉弦樂器。胡琴的一種，比京胡大，琴筒木制或竹制，直徑約8—9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴桿上有二軫，張弦二根，按五度關(guān)系定弦。原來京劇不用，由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿等創(chuàng)始，在京劇青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，現(xiàn)在廣泛沿用。
小三弦 撥弦樂器。三弦之一種。京劇界習(xí)稱南弦子。在曲調(diào)中起節(jié)拍作用。是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。
月琴 拔弦樂器。發(fā)音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。
笛 橫吹管樂器。常用者有梆笛和曲笛兩種。梆笛常用于梆子戲伴奏；曲笛常用于昆曲和京劇。梆笛型體小，音色清脆；曲笛型體大，音色醇厚。笛是京劇吹奏曲牌的主樂器。
笙 簧管樂器。由簧片、笙管、斗子三部分組合而成。能奏和音，吹奏時聲音清顫柔和，常與笛配合伴奏。
嗩吶 簧管樂器。由侵子、木管、碗子三部分組合而成。吹奏時侵子上裝一蘆哨以發(fā)音。侵子形似葫蘆；木管形似竹節(jié)，上細(xì)下粗，開八個音孔；碗子即銅制擴(kuò)音喇叭，套在木管下端，可以上下移動。嗩吶有各種尺寸，名稱也不同，大者名喇叭、大吹，小者名海笛、小青。京劇中常用的除大嗩吶外，還有6寸以下的海笛，又名小嗩吶，發(fā)音尖而內(nèi)亮。嗩吶在京劇中常用來烘托渲染發(fā)兵、飲宴、慶典等場面的氣氛，以及群吹曲牌時作伴奏。海笛常用于武戲中伴唱昆曲。
挑子 吹管樂器。由兩節(jié)長喇叭筒組成，上節(jié)比下節(jié)細(xì)，形似大號。發(fā)音簡單，僅61兩個音階。京劇舞臺上用以增強(qiáng)氣氛。大將起霸，罪犯行刑，均常使用。亦用作馬嘶效果。演出開始前，緊接吹臺，吹奏挑子；大軸子戲唱完吹奏挑子，表示散場。稱為挑子起、挑子落。
七、杜鵑圓舞曲主奏樂器？
是鋼琴
節(jié)奏是大提琴撥弦,還有就是架子鼓,間奏有手風(fēng)琴。
《杜鵑圓舞曲》是根據(jù)挪威作曲家約翰·埃曼努埃爾 ·約納森，少年時代曾在斯維亞工兵團(tuán)軍樂隊(duì)擔(dān)任小號手，后又常在斯德哥爾摩的電影院里為無聲電影配樂。創(chuàng)作的一首同名鋼琴曲移植的手風(fēng)琴曲。也是一首巴揚(yáng)獨(dú)奏。
八、冀中管樂的主奏樂器是？
主奏樂器管子
冀中管樂流傳于冀中平原，即北京以南、天津以西，滄州、定州一線以北近三十個縣市的鼓吹樂品種，民間俗稱"音樂會"。
因主要用管子領(lǐng)奏、笙管和奏，故又稱"管樂"。除笙、管類樂器外，另有云鑼、笛及擊奏類樂器鼓、鐃、鈸、鐺鐺等。
樂曲分套曲、小曲及獨(dú)立成套的打擊樂三類。套曲篇幅長大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，是"笙管樂"的主要組成部分。"笙管樂"遍布整個冀中平原。各地農(nóng)民以村為單位，借樂結(jié)會，在本地祭祀、禮儀、喪葬等民俗活動中演奏傳承。
九、京調(diào)的主奏樂器是什么？
1、京胡
京胡，又稱胡琴。
是中國的傳統(tǒng)拉弦樂器，18世紀(jì)時末期，隨著中國傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統(tǒng)戲曲京劇的主要伴奏樂器。
2、京二胡
京二胡，拉弦樂器。
京二胡是中國的傳統(tǒng)拉弦樂器，18世紀(jì)末，隨著中國傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統(tǒng)戲曲京劇的主要伴奏樂器。京二胡和民樂的二胡區(qū)別在于：琴筒比較小，音色和民樂二胡頗有差異，演奏技術(shù)和手法比較接近京劇胡琴（京胡），而和民樂二胡有所區(qū)別。
3、月琴
月琴，中國傳統(tǒng)彈撥樂器，起源于漢代。音箱呈滿圓形，琴脖短小。全長62、音箱直徑36.3厘米。琴頸和音箱邊框用紅木、紫檀木制，邊框用六塊規(guī)格一致的木板膠接而成。面板和背板桐木制。箱內(nèi)置兩道音梁，支兩個音柱。四軸，四弦，每兩弦同音，五度定弦。琴頸和面板上設(shè)八或九個品位。
4、三弦
三弦：又稱“弦子”，中國傳統(tǒng)彈撥樂器，其他少數(shù)民族也有類似三弦的樂器。柄很長，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側(cè)抱于懷演奏。音色粗獷、豪放。可以獨(dú)奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。
5、大鑼
屬鑼的一種，因面較大 故稱大鑼。它是銅制的，直徑約30厘米，扁平圓體，有邊，邊孔較小，系以繩。演奏時，左手提鑼，右手持木槌擊奏，在戲曲伴奏和器樂合奏中常用到它。
京劇部分術(shù)語解釋：
1、墊頭，京劇音樂名詞。指在樂匯與樂匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前后銜接作用。
2、行旋，京劇音樂名詞。指在演員表演動作或?qū)υ挕ⅹ?dú)白時的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。
3、調(diào)門，指演員歌唱時的音高。凡用弦樂器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)。京劇調(diào)門，一般以正宮調(diào)為適度，最高的唱乙字調(diào)，最低的凡字調(diào)，俗稱趴字調(diào)。同一劇中，兩個主要演員音高不同，有時互相遷就，有時臨時長（提高）調(diào)門或落（降低）調(diào)門。
4、調(diào)面，演員唱的音高與伴奏樂器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做調(diào)面。意思是按照“調(diào)門”的表面歌唱。調(diào)面系針對調(diào)底而言。在一般情況下，演員都唱調(diào)面。
十、窗花舞主奏樂器是什么？
由雙簧管主奏
我國北方農(nóng)村地區(qū)在除夕夜時家家戶戶都要貼窗花，它象征著吉祥幸福。《窗花舞》是芭蕾舞劇《白毛女》中的一段音樂。該舞劇是根據(jù)同名歌劇改編創(chuàng)作的反映了抗日戰(zhàn)爭時期，貧苦農(nóng)民楊白勞和女兒喜兒在地主欺凌下的悲慘遭遇。《窗花舞》描繪了除夕夜晚喜兒等待出門躲債的爹爹回家過年的情景。